朱玉铎中国画作品欣赏

2020-08-27 21:49　来源: 编辑:admin

画家简介

朱玉铎，长春市黄龙府人。惠风堂主，文化部华夏遗产中国画院艺委会委员，中国国画创作研究院理事，国家一级美术师，中华诗词学会会员。

作品相继发表在《国画家）《中国书画》《茶宝斋）（收藏》《中国书画报》《美术报》等二十多种报纸杂志上。

出版有《中国优秀美术家朱玉铎》丛书、《朱玉铎水墨山水》《全国艺盟推荐面家）（中国美术名家经典》《中国当代山水画经典》《当代最具学术价值与市场潜力的画家》等著作，作品（瑞雪兆丰年》被人民大会堂收藏。

作品欣赏

集南北之长尽写山川魅力

---读朱玉铎的山水画

文/徐恩存

朱玉铎先生长期生活在关东山野、白山黑水之间,朴拙、厚重与温热的东北大地不但哺育了他的生命，还给了他以艺术的启蒙，培养了他亲近大自然的情怀；几十年来，朱玉铎是伴着自然的山水与艺术的山水，一路走来的，他脚踏实地，辛勤笔耕、谨遵“外师造化、中得心源”的古训，研习并领悟古人山水经典之“道与法”，从中不但感受到传统的博大精深，更感受到一种从容自然的充实与运筹帷幄、“以小见大”的创造精神，因此，几十年来，朱玉铎醉心于山水艺术，在不离不弃中，生命与艺术同在，他也收获了丰硕的艺术之果。

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师造化，在朱玉铎看来，是伴随生命始终的大课堂,他坚信艺术学习惟其在自然中感受、体验并发现,才能形成自己独特的视角与意象表现方式，才能博彩众长, 厚积薄发、培养,、孕育并成熟着自己的形式与语言, 章法与笔墨；为此，数年来，他的足迹遍及神州大地与名山大川，记录下自己的感怀，画了无数的写生，“搜尽奇峰打草稿”，正是在这一过程中，画家升华了自己的胸襟，视野既开阔又有了高度，高山峻岭、长河落日、田野村落、丛林幽径等，历历在目；每每翻看写生、素材、如同行走在山阴道上，满目苍岩、千山在胸；因此，一但下笔，便胸有成竹，“以心写意，以手写心”，作品生动而气韵弥漫，笔精墨妙，无不给人以审美愉悦。

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大自然的生命形态与千变万化，南北山水的苍茫与清润，以及千回百转、烟锁云断的气势、韵致，启迪了朱玉铎的创作思维与手法，他结合对前人作品的临摹与研究, 渐渐形成一次抒情性为特点的山水田园的形式风格。

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显然，朱玉铎对自元明以来的诸家王蒙、黄公望、倪瓒、董其昌、沈周、文征明、以及清四王等下过大力气与大功夫，领悟了他们山水意象与笔法的质量、品格、內涵，在提高了自己认识程度与古典山水境界的领略之中，心胸与视野均得到拓展提升。因此，朱玉铎的山水画结构虽不险绝，却自然得体、意境幽深。

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看得出，他对元人山水品格、明人意趣、清人笔墨，以及中国山水画中特有的野逸闲趣与内在结构，无不谙熟于心，并与自已的形式、笔墨理解相结合，改造了自己失于粗疏的笔墨方式，而且益精微与散淡，笔致的灵动、放松与墨韵的氤氲、朦胧，在小写意的不愠不火中, 在虚写与实写的互补中，以及形神兼备的把握中，创造了含蓄、安静、湿润与柔和的画面效果、笔墨美感，而且，我们看到，与众不同的是，他营造了水分与空气的感觉。

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在前人简淡的山水意趣中，朱玉铎注入并强调了自己的感觉与领悟，他所画的山石则在枯润之间，传达出超越地域的美感，在秀、润、清、幽的南派山水画风中又融入了硬、厚、重，拙的笔法墨韵，创造出属于自我的苍润笔墨风格，与同类作品拉开了距离。如《虚烟翠润深》《河山蕴秀图》《一沟流水半沟云》《千峰万岭雪崔嵬》《山高水长》等，既体现出一种古雅秀润与的韵致清婉的格调，又见出笔墨老到的浑然气息。而在《隐居图》《今人不见古时月》《瀑水松风》《无尘》等作品中，则明显地看出南宋山水用笔松动、虚灵，墨气淋漓、氤氲之感的追求与延续；在《霜风晓月白》《寒溪蕴秀》《长白十月》等作品中，更多的是北方山水的苍莽，浑然境界；而《禅风松月》《青山霁后》《溪上春光》《夏云出岫》《秋风红烂漫》等作品，则见出圆融、老到的笔法墨韵品质，树石顽涩，用笔用墨相得宜彰，独得玄门；总的看去，在整体把握与删繁就简的取舍中，在意象透择和概括归纳中，在以虚写实、以神写形中，朱玉铎成熟了自己的笔墨方式与风格特征。

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关键在于，朱玉铎在艺术实践中悟到了笔与墨的性能与魅力表现，以及内在表现能力的运用与控制。显然，在“石如飞白木如籀，写竹还要八法通”的古训中，画家践行着“以渴成润”的表现技法，去营造巍峨峥嵘的山体，以多变笔型皴法，使之产生实感与质感；究其底里，不难看出，画家以极强的整合能力，汲取南宋山水润泽湿柔的技法，融入水法，使笔墨运用在画面上呈现氤氲连绵和墨色幻化的朦胧抒情之美与意趣，同时又在删繁就简的意象确定中，笔线、皴法、点的运用均从大局看手、落笔，使他笔下的点、线圆润、隽永，画面呈云山隐现、实虚幻化的意境。

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郭熙在论画时，说“山有三远，自山下而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远”。朱玉铎以移动的目光，使视角在画面上流动，因此，他笔下的山水意象组合不是僵化与凝固的，因为，有限的时空由此升华出无限、无尽与无穷的艺术时空体味，即山水不是作为客观的三维空间的物象看待时，决定了朱玉铎山水画的表现风格与审美取向。